山～海～经

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张充和的字，现在出版的有重庆出版社的一大本小楷。所收《淮海词》《白石词》都是早期的东西，流畅秀美，有时参一点隶意以近古，也有时夸张部分结体，拖一些长笔画，这又是明以后人学钟王的习气。写这种字的时候她还没跟沈尹默学，而我最喜欢的也是这部分字。

张充和被沈尹默指点过之后就往碑的方向转。小楷里面参入很多墓志碑刻的东西，主要是用笔。例如大量方笔的使用，有意或无意为之的颤笔。早期拖长的笔画时而一现，但主要还是取碑志之方正。前后两期，主要的变化在用笔，结构上说老实话变化不大。主要特点就是多用隶书的取势，这大概一方面是当时时习所薰，另一方面也是想摆脱通常闺秀小楷的路子。不过说老实话，这一路字并不成功。墓志碑刻的用笔放在大字里很精彩，缩到小楷里面就显得野。古人说径寸之字有寻丈之势，但从来没说过径寸之字用寻丈之笔。碑刻的用笔，加以粗疏的结体可以显得朴茂，可是配在钟王一路的字里面多少显得别扭。她跟沈尹默一样，努力去融碑入帖，不过在我看来，她的尝试是不大成功的。

小楷这种书体，本质上跟楷书不同。小楷的书写速度快，其调锋动作一方面更细微，一方面也更简略。很多笔法依靠手指活动即可实现，反而不劳运腕，也就没法停顿，得一气呵成。字越小，这个特点越突出。而在取势时，小楷则特别收紧主体部分，夸张外围笔画以取妍，如虞世南破邪论序；当然也可以不夸张外围笔画，如欧阳询心经。这个特点导致小楷没法写大，利用各种手段放大了，也不能稳。大小楷的区别在王羲之时代就有。南朝的碑刻，除了二爨以及王兴之夫妇墓志这种怪模怪样的字之外，其余的例如萧憺碑或是瘗鹤銘，不但用笔不同，结体也不一样。

结体与用笔两者一定是紧密配合的。历代书家的大字和小字一般都不同。例如南宋张即之，写榜书方正遒劲，气势很大，他的小字则侧锋取妍，走阴柔一路。元代赵孟頫的大楷用笔藏头护尾，写得很厚，小字就多用晋人法，柔美得多。明代文征明的小楷多尖利出锋，自成一格，名气很大，而他的大楷字完全是学黄山谷。可能有人说这是因为他老师沈周的影响，但文从来没有用他小楷那种在欧赵之间的结体写大字，这是事实。清代的康有为，学石门铭与石门颂，连尺牍都作那种生涩老辣的碑体，但是其殿试小楷是那种很标准的颜欧之间的馆阁小字，这也不仅仅是殿试书法要求使然。一个书法家如果大字和小字写得一样，不是大字不好看就是小字不好看。唯一的例外是颜真卿，可是学颜则难出。何况以颜字作小楷的书家很少，出名的也就清代端木埰一人而已。近代著名的谭延闿，小字亦不作颜体，反而近于晋人书。电脑中的舒体，有时做标题尚可，拿来打整篇文章，看了是很别扭的。

因此，张充和之病，就是病在用笔与结字之不合。她天资不可谓不高，用工不可谓不深，但在其最得意的小楷上，虽说是开一家之生面，但并非值得效法的范本。她老师沈尹默，小楷法褚，写得流丽停匀，犹嫌太板，何况是她这样故作碑笔而生涩的呢？近代书家从碑得法而精于小楷的很多，如弘一法师等，也绝无以碑刻之颤涩用笔作小楷的。或许她天分太好，反而意识不到这一点。其实，她的字略写大一点就很有味道，例如给沈从文文集题写的书名，非常精到。至于小楷字么，窃以为还不如她姐夫的写得好看呢。

（沈从文小楷）